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3月11日下午,张然在一家咖啡馆里与冯远怔见面,谈剧本合约。
“冯远怔老师,我可是你的粉丝,《不要和陌生人说话》这部戏很棒,你把安嘉和这个人物演活了。”张然对着冯远怔竖着大拇指,说道,“安嘉和的人物心理铺垫得太细致了,尤其是安嘉和打完梅湘南后又情不自禁地拥抱她的一幕,把人物的矛盾心理生动的刻画了出来!”
冯远怔显得有点意外:“安嘉和本身是一个优秀的人才,但却有心理障碍,对妻子的怀疑实际是一种爱,只是有点偏于极致。导演,你很懂表演!”
张然站起来,用脚后跟蹲下,身子紧缩着,单脚站立,两手像鸟的翅膀一样扇动着,紧接着他用力向前一跃,然后像鸟儿一样稳稳地落地。
冯远怔一怔:“这是格洛托夫斯基动作训练的飞翔姿势,你怎么知道?”
张然没有解释,笑了笑,站起身,演着头对着天花板发声:“啦—啦——”
冯远征彻底愣住了,站来的姿势、共鸣腔的位置,发声的方法,这是典型格洛托夫斯基的发声训练法,而且就声音和气息来看,功底不浅。
张然停止发声,重新坐下,见冯远怔看着自己怔怔出神,笑着道:“在国内格洛托夫斯基流派的传人本来只有你一个,现在多了一个。从这个意义上来说,我们算是同门。我一直想跟你见面,现在算是找到机会了!”
冯远怔不解地道:“你不是美国回来的吗?怎么会格洛托夫斯基的东西,美国那边好像不流行这个吧?”
“确实不流行,会这个的不多,主要是格洛托夫斯基的训练太苦了,简直是苦行僧式的训练,一般人坚持不下来。”
“你能把格洛托夫斯基的东西练到这种程度,应该做演员才对,怎么做起了导演?”
张然摇头道:“在美国我能演什么呀?陈冲演技好吧,还当过奥斯卡最佳影片的女主角,名气又大,她在美国演过什么角色啊?在美国就算能演戏,演的也不是我想演的角色。如果我继续读书,读戏剧史或戏剧理论,读到博士毕业都三十多岁了,然后呢?搞戏剧研究?一部戏出来我评论,这戏很美国。我一个中国人说一部美国戏很美国?吃饱了撑的吧?”
冯远怔叹了口气道:“我的情况跟你差不多,在德国的时候,有一天演出完,在剧场的酒吧里,我拿着一杯酒跟同剧团的德国同事聊天,正聊得高兴,突然有人在我旁边坐下来,那你为什么在这里演戏?我说,我在这里学戏剧,能演戏对我是个机会,多好啊。那个人就说,你一个中国人在德国演戏,你知道有德国演员演不上戏吗?你是中国人,回中国演戏去啊!后来我才知道他也是一个演员,已经有一年多没有演上戏了。可以说大家都是凭实力,但是当个演员还要遭受敌意,我开始怀疑自己在德国演戏的意义,最后决定回来。”
张然颇有感触地道:“是啊,在国外演戏太不容易了。不过我老师倒是希望我学下去,当初我放弃表演,她劝过我好久,最后相当生气。直到去年国庆节,我去找她,告诉她我现在也在教表演,她的气才消!”
格洛托夫斯基流派的东西,很多都靠老师的经验和理解,言传身教特别重要。有点像中国的师徒关系,因此把传人看得特别重。
冯远怔的神情突然有些黯淡:“我的老师也是,当时很生气。已经十多年了,不知道她现在怎么样!”
张然叹了口气,道:“不说这些令人不快的过去,还是回到正题上来。其实我一开始也考虑过你,但你稍微年轻了一些。陈为和安嘉和有相似的的东西,有些演员演了一个成功的角色,对近似的角色往往是排斥的,害怕自己被类型化,就没有找你。现在原来的演员演不了,所以又来找你了。”
对于冯远怔的演技张然绝对信任,这是一个演技极其出色演员,你个给他一个重要角色,他能把人物演活了。你给他一个只有一场戏的小角色,他也能演出彩来。《天下无贼》的劫匪,《非诚勿扰》的娘娘腔,都是一场戏,但都给观众留下了深刻的印象。
这样的演员很少!
《不要和陌生人说话》播出后,冯远怔车胎经常被扎,常有人在他身后指指戳戳,甚至有观众直接动上了手。不过作为演员,他觉得这是自己的成功:“我确实不想被类型化,不过我是专业演员,只要角色好,我并不排斥!”
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3月11日下午,张然在一家咖啡馆里与冯远怔见面,谈剧本合约。
“冯远怔老师,我可是你的粉丝,《不要和陌生人说话》这部戏很棒,你把安嘉和这个人物演活了。”张然对着冯远怔竖着大拇指,说道,“安嘉和的人物心理铺垫得太细致了,尤其是安嘉和打完梅湘南后又情不自禁地拥抱她的一幕,把人物的矛盾心理生动的刻画了出来!”
冯远怔显得有点意外:“安嘉和本身是一个优秀的人才,但却有心理障碍,对妻子的怀疑实际是一种爱,只是有点偏于极致。导演,你很懂表演!”
张然站起来,用脚后跟蹲下,身子紧缩着,单脚站立,两手像鸟的翅膀一样扇动着,紧接着他用力向前一跃,然后像鸟儿一样稳稳地落地。
冯远怔一怔:“这是格洛托夫斯基动作训练的飞翔姿势,你怎么知道?”
张然没有解释,笑了笑,站起身,演着头对着天花板发声:“啦—啦——”
冯远征彻底愣住了,站来的姿势、共鸣腔的位置,发声的方法,这是典型格洛托夫斯基的发声训练法,而且就声音和气息来看,功底不浅。
张然停止发声,重新坐下,见冯远怔看着自己怔怔出神,笑着道:“在国内格洛托夫斯基流派的传人本来只有你一个,现在多了一个。从这个意义上来说,我们算是同门。我一直想跟你见面,现在算是找到机会了!”
冯远怔不解地道:“你不是美国回来的吗?怎么会格洛托夫斯基的东西,美国那边好像不流行这个吧?”
“确实不流行,会这个的不多,主要是格洛托夫斯基的训练太苦了,简直是苦行僧式的训练,一般人坚持不下来。”
“你能把格洛托夫斯基的东西练到这种程度,应该做演员才对,怎么做起了导演?”
张然摇头道:“在美国我能演什么呀?陈冲演技好吧,还当过奥斯卡最佳影片的女主角,名气又大,她在美国演过什么角色啊?在美国就算能演戏,演的也不是我想演的角色。如果我继续读书,读戏剧史或戏剧理论,读到博士毕业都三十多岁了,然后呢?搞戏剧研究?一部戏出来我评论,这戏很美国。我一个中国人说一部美国戏很美国?吃饱了撑的吧?”
冯远怔叹了口气道:“我的情况跟你差不多,在德国的时候,有一天演出完,在剧场的酒吧里,我拿着一杯酒跟同剧团的德国同事聊天,正聊得高兴,突然有人在我旁边坐下来,那你为什么在这里演戏?我说,我在这里学戏剧,能演戏对我是个机会,多好啊。那个人就说,你一个中国人在德国演戏,你知道有德国演员演不上戏吗?你是中国人,回中国演戏去啊!后来我才知道他也是一个演员,已经有一年多没有演上戏了。可以说大家都是凭实力,但是当个演员还要遭受敌意,我开始怀疑自己在德国演戏的意义,最后决定回来。”
张然颇有感触地道:“是啊,在国外演戏太不容易了。不过我老师倒是希望我学下去,当初我放弃表演,她劝过我好久,最后相当生气。直到去年国庆节,我去找她,告诉她我现在也在教表演,她的气才消!”
格洛托夫斯基流派的东西,很多都靠老师的经验和理解,言传身教特别重要。有点像中国的师徒关系,因此把传人看得特别重。
冯远怔的神情突然有些黯淡:“我的老师也是,当时很生气。已经十多年了,不知道她现在怎么样!”
张然叹了口气,道:“不说这些令人不快的过去,还是回到正题上来。其实我一开始也考虑过你,但你稍微年轻了一些。陈为和安嘉和有相似的的东西,有些演员演了一个成功的角色,对近似的角色往往是排斥的,害怕自己被类型化,就没有找你。现在原来的演员演不了,所以又来找你了。”
对于冯远怔的演技张然绝对信任,这是一个演技极其出色演员,你个给他一个重要角色,他能把人物演活了。你给他一个只有一场戏的小角色,他也能演出彩来。《天下无贼》的劫匪,《非诚勿扰》的娘娘腔,都是一场戏,但都给观众留下了深刻的印象。
这样的演员很少!
《不要和陌生人说话》播出后,冯远怔车胎经常被扎,常有人在他身后指指戳戳,甚至有观众直接动上了手。不过作为演员,他觉得这是自己的成功:“我确实不想被类型化,不过我是专业演员,只要角色好,我并不排斥!”
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