，然后点击“添加到主屏幕”第二百六十章 将进酒，杯莫停！ (1/2)
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酒喝得有点多，微微有点发飘。
秦长青现在很兴奋，也十分亢奋。
说实话，秦长青根本不在乎什么抄袭不抄袭的，别人爱咋说就咋说。
因为本来就是抄来的，这个传言也着实靠谱。
他又不是要成为海贼……呸，又不是要成为诗仙的男人。
就算是有人说他抄袭，有人来找麻烦，也一点儿证据都没有，除非你能一下子穿越到宋元明，然后在穿回来……
但是吧，五姓七望就不行了，这是家仇、家恨，再者这群混蛋侮辱他抄袭死人，就有点儿不讲职业道德和职业操守了，简称不讲武德。
秦长青出诗集的目的很纯粹，不是为了名声，那是为了赚钱养家，断人财路犹如杀人父母，秦长青可不会只打他们脸那么简单。
人这个物种，有时候挺有意思的。
但凡不涉及到家事，秦长青都不会怎么计较，可涉及到家事和媳妇，一下就能变成凶煞的百兽之王。
他不介意在别人面前展示自己多优秀，而是想给李焕儿底气：你男人，行！
也是给秦家上下一百多口子人的在天之灵看看：不肖子孙秦长青，一定给大伙报仇雪恨！
所以，当孔颖达等人提出来，第一题以李焕儿为题作诗的时候，秦长青就开始有点上头了，直接放大招。
拎着酒壶，秦长青晃晃悠悠的抿了一口，拿起沾满浓墨的毛笔，一边吟唱，一边写下将进酒：
“君不见，大河之水天上来，奔流到海不复回！”
“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！”
长安城的名宿们，在一首“云想衣裳花想容”之后，已经不怀疑秦长青抄袭了。
但对秦长青的书法，他们一点都不清楚，心性大起，就自动站在一旁围观揣摩。
诗词这东西，可以预先背出来，但字可是要工工整整的写出来，没有半点作假可讲。
在场的人，大儒、名宿很多，书法水平基本算是大唐一等水准，看到一排字写出来之后，纷纷赞叹秦长青的书法好，这一手字写的实在是漂亮。
秦长青上辈子钻研过书法，擅长的是毛体。
毛体字里行间都充斥着豪迈、洒脱的气概，这是一般文人书法所不具有的。
人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韵。
正所谓，书法越好，写的越草。
书写《将进酒》这样的诗，就是要从豪迈洒脱大气，丝毫不遮遮掩掩，因此，毛体最为合适。
秦长青最开始写的就是楷书，楷书通常情况下注重回锋收笔，讲究一个含蓄逆锋。
但秦长青完全没有回锋，也不讲究什么逆锋，直接开壳，这样的写法带着行草的意境，丢掉了含蓄之后，反而多了一股子和谐、自然、洒脱。
逐渐的，秦长青的笔法开始变了，楷书向行书过度，最后干脆就变成了行草。
无论是笔意还是笔法，乃至笔画之间、不同字体交换之间，都和诗词有了若有若无的牵线，一点都不突兀，反而有一众浑然天成的感觉。
“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
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酒喝得有点多，微微有点发飘。
秦长青现在很兴奋，也十分亢奋。
说实话，秦长青根本不在乎什么抄袭不抄袭的，别人爱咋说就咋说。
因为本来就是抄来的，这个传言也着实靠谱。
他又不是要成为海贼……呸，又不是要成为诗仙的男人。
就算是有人说他抄袭，有人来找麻烦，也一点儿证据都没有，除非你能一下子穿越到宋元明，然后在穿回来……
但是吧，五姓七望就不行了，这是家仇、家恨，再者这群混蛋侮辱他抄袭死人，就有点儿不讲职业道德和职业操守了，简称不讲武德。
秦长青出诗集的目的很纯粹，不是为了名声，那是为了赚钱养家，断人财路犹如杀人父母，秦长青可不会只打他们脸那么简单。
人这个物种，有时候挺有意思的。
但凡不涉及到家事，秦长青都不会怎么计较，可涉及到家事和媳妇，一下就能变成凶煞的百兽之王。
他不介意在别人面前展示自己多优秀，而是想给李焕儿底气：你男人，行！
也是给秦家上下一百多口子人的在天之灵看看：不肖子孙秦长青，一定给大伙报仇雪恨！
所以，当孔颖达等人提出来，第一题以李焕儿为题作诗的时候，秦长青就开始有点上头了，直接放大招。
拎着酒壶，秦长青晃晃悠悠的抿了一口，拿起沾满浓墨的毛笔，一边吟唱，一边写下将进酒：
“君不见，大河之水天上来，奔流到海不复回！”
“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！”
长安城的名宿们，在一首“云想衣裳花想容”之后，已经不怀疑秦长青抄袭了。
但对秦长青的书法，他们一点都不清楚，心性大起，就自动站在一旁围观揣摩。
诗词这东西，可以预先背出来，但字可是要工工整整的写出来，没有半点作假可讲。
在场的人，大儒、名宿很多，书法水平基本算是大唐一等水准，看到一排字写出来之后，纷纷赞叹秦长青的书法好，这一手字写的实在是漂亮。
秦长青上辈子钻研过书法，擅长的是毛体。
毛体字里行间都充斥着豪迈、洒脱的气概，这是一般文人书法所不具有的。
人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韵。
正所谓，书法越好，写的越草。
书写《将进酒》这样的诗，就是要从豪迈洒脱大气，丝毫不遮遮掩掩，因此，毛体最为合适。
秦长青最开始写的就是楷书，楷书通常情况下注重回锋收笔，讲究一个含蓄逆锋。
但秦长青完全没有回锋，也不讲究什么逆锋，直接开壳，这样的写法带着行草的意境，丢掉了含蓄之后，反而多了一股子和谐、自然、洒脱。
逐渐的，秦长青的笔法开始变了，楷书向行书过度，最后干脆就变成了行草。
无论是笔意还是笔法，乃至笔画之间、不同字体交换之间，都和诗词有了若有若无的牵线，一点都不突兀，反而有一众浑然天成的感觉。
“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
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