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这一卷所收的，都是文学的作品：诗，剧本，小说。也都是翻译。
编辑时作为根据的，除克里慕萨慕京的生活〔2〕的残稿外，大抵是印本。只有没工夫唾骂〔3〕曾据译者自己校过的印本改正几个错字。高尔基的早年创作也因为得到原稿校对，补入了几条注释，所可惜的是力图保存的第十三篇关于列尔孟托夫的小说〔4〕的原稿终被遗失，印本上虽有可疑之处，也无从质证，而且连小引也恐怕和初稿未必完全一样了。
译者采择翻译的底本，似乎并无条理。看起来：大约一是先要能够得到，二是看得可以发表，这才开手来翻译。而且有时也许还因了插图的引动，如雷赫台莱夫（balekhterev）和巴尔多（rbarto）的绘画，都曾为译者所爱玩，观最末一篇小说之前的小引，即可知〔5〕。所以这里就不顾体例和上卷不同，凡原本所有的图画，也全数插入，——这，自然想借以增加读者的兴趣，但也有些所谓“悬剑空垅”〔6〕的意思的。至于关于辞句的办法，却和上卷悉同，兹不赘。
一九三六年四月末，编者。
cc
〔1〕本篇最初印入海上述林下卷。
下卷藻林，版权页署一九三六年十月出版，收高尔基的讽刺诗市侩颂，别德讷依的讽刺诗没工夫唾骂，卢那察尔斯基的剧本解放了的董吉诃德，高尔基的创作选集等。〔2〕克里慕萨慕京的生活通译克里姆萨姆金的一生，高尔基的长篇小说。印入海上述林的“残稿”只是该书第一部第一章的开端。
〔3〕没工夫唾骂苏联诗人别德讷衣（通译别德内依）讽刺托洛茨基的一首长诗。
〔4〕第十三篇关于列尔孟托夫的小说苏联作家巴甫连珂作，是根据文学史上的材料写成的关于俄国大诗人莱蒙托夫的一个短篇小说。
〔5〕印入海上述林下卷的高尔基早年创作二篇中，有雷赫台莱夫的插图八幅；又在第十三篇关于列尔孟托夫的小说中，有巴尔多的插图四幅，译者在该篇译文的小引里说：“所附的三幅插图（按该篇在译文月刊发表时只有插图三幅），读者可以仔细的一看：这是多么有力，多么凸现。”
〔6〕“悬剑空垅”语见文选卷四十三南朝梁刘峻重答刘秣陵沼书，这原是春秋时吴国季札的故事。史记吴太伯世家载：“吴使季札聘于鲁北过徐君，徐君好季札剑，口弗敢言；季札心知之，为使上国未献。还至徐，徐君已死，于是乃解其宝剑，系之徐君冢树而去。”
这一卷所收的，都是文学的作品：诗，剧本，小说。也都是翻译。
编辑时作为根据的，除克里慕萨慕京的生活〔2〕的残稿外，大抵是印本。只有没工夫唾骂〔3〕曾据译者自己校过的印本改正几个错字。高尔基的早年创作也因为得到原稿校对，补入了几条注释，所可惜的是力图保存的第十三篇关于列尔孟托夫的小说〔4〕的原稿终被遗失，印本上虽有可疑之处，也无从质证，而且连小引也恐怕和初稿未必完全一样了。
译者采择翻译的底本，似乎并无条理。看起来：大约一是先要能够得到，二是看得可以发表，这才开手来翻译。而且有时也许还因了插图的引动，如雷赫台莱夫（balekhterev）和巴尔多（rbarto）的绘画，都曾为译者所爱玩，观最末一篇小说之前的小引，即可知〔5〕。所以这里就不顾体例和上卷不同，凡原本所有的图画，也全数插入，——这，自然想借以增加读者的兴趣，但也有些所谓“悬剑空垅”〔6〕的意思的。至于关于辞句的办法，却和上卷悉同，兹不赘。
一九三六年四月末，编者。
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〔1〕本篇最初印入海上述林下卷。
下卷藻林，版权页署一九三六年十月出版，收高尔基的讽刺诗市侩颂，别德讷依的讽刺诗没工夫唾骂，卢那察尔斯基的剧本解放了的董吉诃德，高尔基的创作选集等。〔2〕克里慕萨慕京的生活通译克里姆萨姆金的一生，高尔基的长篇小说。印入海上述林的“残稿”只是该书第一部第一章的开端。
〔3〕没工夫唾骂苏联诗人别德讷衣（通译别德内依）讽刺托洛茨基的一首长诗。
〔4〕第十三篇关于列尔孟托夫的小说苏联作家巴甫连珂作，是根据文学史上的材料写成的关于俄国大诗人莱蒙托夫的一个短篇小说。
〔5〕印入海上述林下卷的高尔基早年创作二篇中，有雷赫台莱夫的插图八幅；又在第十三篇关于列尔孟托夫的小说中，有巴尔多的插图四幅，译者在该篇译文的小引里说：“所附的三幅插图（按该篇在译文月刊发表时只有插图三幅），读者可以仔细的一看：这是多么有力，多么凸现。”
〔6〕“悬剑空垅”语见文选卷四十三南朝梁刘峻重答刘秣陵沼书，这原是春秋时吴国季札的故事。史记吴太伯世家载：“吴使季札聘于鲁北过徐君，徐君好季札剑，口弗敢言；季札心知之，为使上国未献。还至徐，徐君已死，于是乃解其宝剑，系之徐君冢树而去。”