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前日在书店的书架上看见了一本书，名字叫做那小子真狂，咋一看封面和可爱淘的封面极为相似，还以为是可爱淘的新作，再一看原来是一个叫做崔宇智的人编著的国内网络文学短篇集。这种书我一向深恶痛绝，然后往书架上一看，种种图书的名称让我感觉如坠云里雾里，那小子真cool、那女生真美、那丫头真牛仿佛一晚上产生了无数的可爱淘系列一般，不仔细看还真认为是可爱淘的系列书，但是里面粗制滥造的纸张和极端恶俗的内容不断让我有了想呕吐的欲望。难道说这是受大作家的启发和师承？是文学青年们的一种“英雄所见略同”？
从五年前的“韩寒新”的三重门外开始，中国的图书市场就出现了这样一股说不上味的潮流。在每一本畅销书的后面，都会跟着一大堆的“系列作品”这些媚俗的书刊反而还能有“反客为主”的倾向，常常位居畅销书的榜首。大量庸俗的作者能够成为读者心里的“明星作家”我们无意于去做评判者，但是对于这种充斥市场，让人感觉刺眼的文本，我个人认为光是呕吐还是不行的，重要的是批判，是杜绝。如果说作为作者的我们对于这种行为的态度都是任其放任的话，谁又能保证下一本书不是我们作品的“衍生书”？
我无意于做一个批评家的角色。我完全可以去在我的书房里和朋友高谈阔论，海阔天空。但是我更是一个阅读者。在书的面前，我一向是虔诚而又谦虚，然而我现在遭遇的确实满眼的“跟风书”一本本的充满低俗和龌龊的文本在我眼前发出贼光。坦诚而言，我可以忍受低水平，但是不能忍受抄袭，我可以忍受模仿，但是不能忍受跟风。因为作家最重要的东西就是创意，然而在这种创意的缺失的前提下，这样的文本还能好意思称为是作品吗？
还有一点就是，在慕容雪村的成都，今夜请将我遗忘之后曾涌现出来了大量的作品，批评家们美其名曰：后慕容雪村现象。
而这种“后慕容雪村”的东西仍然在市面上卖的极为畅销，诸如武汉，xxxxx、深圳，xxxx之类，在此我并不是贬损这些作品究竟有多么的粗糙。因为作为文学作品的本身，它并没有优劣之分。但是毫无疑问，没有慕容雪村，就不会有这些作者的出现，没有“成都”“武汉”、“深圳”就是水中月，镜中花。难道说这种成潮流的跟风就和“跟风书”没有区别么？
当跟风书形成了潮流之后“跟风潮”也就不足为奇，但是如果非要给“跟风潮”的畅销给一个理由的话，我只有一句话相赠，卑鄙是卑鄙者的通行证。
前日在书店的书架上看见了一本书，名字叫做那小子真狂，咋一看封面和可爱淘的封面极为相似，还以为是可爱淘的新作，再一看原来是一个叫做崔宇智的人编著的国内网络文学短篇集。这种书我一向深恶痛绝，然后往书架上一看，种种图书的名称让我感觉如坠云里雾里，那小子真cool、那女生真美、那丫头真牛仿佛一晚上产生了无数的可爱淘系列一般，不仔细看还真认为是可爱淘的系列书，但是里面粗制滥造的纸张和极端恶俗的内容不断让我有了想呕吐的欲望。难道说这是受大作家的启发和师承？是文学青年们的一种“英雄所见略同”？
从五年前的“韩寒新”的三重门外开始，中国的图书市场就出现了这样一股说不上味的潮流。在每一本畅销书的后面，都会跟着一大堆的“系列作品”这些媚俗的书刊反而还能有“反客为主”的倾向，常常位居畅销书的榜首。大量庸俗的作者能够成为读者心里的“明星作家”我们无意于去做评判者，但是对于这种充斥市场，让人感觉刺眼的文本，我个人认为光是呕吐还是不行的，重要的是批判，是杜绝。如果说作为作者的我们对于这种行为的态度都是任其放任的话，谁又能保证下一本书不是我们作品的“衍生书”？
我无意于做一个批评家的角色。我完全可以去在我的书房里和朋友高谈阔论，海阔天空。但是我更是一个阅读者。在书的面前，我一向是虔诚而又谦虚，然而我现在遭遇的确实满眼的“跟风书”一本本的充满低俗和龌龊的文本在我眼前发出贼光。坦诚而言，我可以忍受低水平，但是不能忍受抄袭，我可以忍受模仿，但是不能忍受跟风。因为作家最重要的东西就是创意，然而在这种创意的缺失的前提下，这样的文本还能好意思称为是作品吗？
还有一点就是，在慕容雪村的成都，今夜请将我遗忘之后曾涌现出来了大量的作品，批评家们美其名曰：后慕容雪村现象。
而这种“后慕容雪村”的东西仍然在市面上卖的极为畅销，诸如武汉，xxxxx、深圳，xxxx之类，在此我并不是贬损这些作品究竟有多么的粗糙。因为作为文学作品的本身，它并没有优劣之分。但是毫无疑问，没有慕容雪村，就不会有这些作者的出现，没有“成都”“武汉”、“深圳”就是水中月，镜中花。难道说这种成潮流的跟风就和“跟风书”没有区别么？
当跟风书形成了潮流之后“跟风潮”也就不足为奇，但是如果非要给“跟风潮”的畅销给一个理由的话，我只有一句话相赠，卑鄙是卑鄙者的通行证。