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如花后面应该是似玉两字，就象金枝后面是玉叶一样。但倘这个成语中的两个字成为一个人名呢？又或者成为一个角色的代号呢？大抵便会忘掉后面的似玉吧，因为这个如花不是胭脂扣中幽怨的女鬼梅艳芳，而是成为搞笑大师周星驰手中的御用“美女”演员李健仁。在电影中，李健仁的本色已经被视觉刺激的相当模糊了，竟至于很难记起，大约是老实忠厚模样，他的脸是圆圆或者略胖的，是演小人物的标准样板，在电影三五成群他是被欺侮的弱者，在电影9413和揸fit人兵团则是忠勇的厚道者，想是其本色。
其实李健仁在周星驰电影中得如花这一佳名的只九品芝麻官一出戏，点解竟会被直呼如花？其实这是一种印象的存活，就象李健仁也并非只在周星驰的戏中演出，而也非是周星驰戏中皆有出演的，既使在周戏中的演出也有百变金刚中的男相演出的，而会被我们呼之为周星驰手中的御用“美女”演员，即是一种深刻的刺激所致，我们的脑袋会有选择的记忆更鲜活更与众不同的形象，况周氏的电影本就是不知所谓的无厘头，以李健仁身板之强键，包装以女相，真是不知所谓，没道理的反差搞笑，女相倒也罢了，偏将女性鼻下的须弄出一种更类似男性的胡子茬来，则更引人注目，当哄笑而浮一大白。于是其他形象则会被我们以优胜劣汰的法则所在脑中减弱，于是李健仁便被抽象的属于周星驰，属于极丑象征但无比可爱的女人。
我们便堂而皇之的把李健仁的其他角色忘掉，只为胸中一开怀，将细枝末节丢给考据家，甚至我们的印象还可以进一步做打磨加工，将并不精彩之处再一一抛去，便得出一个形象来，譬如百变金刚中的罗小虎，虽亦十足搞笑，但在我们的角色印象提炼过程中会被忘掉，还有回魂夜那一保安，都在记忆里抹掉。只留下那无比恶俗与我大觉喊爽的模样，如唐伯虎点秋香中河那畔飘然而过的“黄花闺女”如武状元苏乞儿中吴孟达那恋爱未成的准女友，如食神中斯斯文文的女学生fans，如国产007中就地做生意的本地鸡，如大内密探中的后宫佳丽，去粗留精，遂成经典完美影像。
不知某一天我们便称周星驰为后现代主义解构大师，后现代而又解构，况是主义，定不简单。说周氏的解构太过复杂，且与我们的如花姑娘无关，解构如花还是先谈这个称呼，众多胡子茬美女形象中，唯九品芝麻官一出戏名之如花，而统称为如花者，则是解购与拼接的手法，我们先从九品芝麻官提炼出这个醒目的名字，在接到各个形象之上，于是脱落出一个如花，是的，也不是每个李健仁都有胡子茬的，但我们也是解构而拼接之上的，则如花是：胡子茬、挖鼻屎、粗嗓、甩头、名如花，以极落差而得此精壮美妙喷血之形状。不仅如此，剧情中则更利害，唐伯虎点秋香中，明明已抠鼻屎之恶状了，偏要说是黄花闺女，以伯虎之风流倜傥尚无以应对，只得下狠招，而食神中则非扮学生妹不可，且是斯斯文文的学生妹，国产007中则是最红的的本地鸡，其落差之大而得人大笑者，周星驰屡试之而不爽。
李健仁堕进了周星驰的彀中了，永出不来。他似乎只为如花而存在，离开如花，我们不能认真的去谈论他，去了解他，他演过的配角电影于是象烟云一样成飞灰。我们不知道他究竟会不会演戏，只知道解构那些角色带来给我们的笑意。在嫁个有钱人中，一个人间极品在澜珊中重复，象落日的黄昏。
如花后面应该是似玉两字，就象金枝后面是玉叶一样。但倘这个成语中的两个字成为一个人名呢？又或者成为一个角色的代号呢？大抵便会忘掉后面的似玉吧，因为这个如花不是胭脂扣中幽怨的女鬼梅艳芳，而是成为搞笑大师周星驰手中的御用“美女”演员李健仁。在电影中，李健仁的本色已经被视觉刺激的相当模糊了，竟至于很难记起，大约是老实忠厚模样，他的脸是圆圆或者略胖的，是演小人物的标准样板，在电影三五成群他是被欺侮的弱者，在电影9413和揸fit人兵团则是忠勇的厚道者，想是其本色。
其实李健仁在周星驰电影中得如花这一佳名的只九品芝麻官一出戏，点解竟会被直呼如花？其实这是一种印象的存活，就象李健仁也并非只在周星驰的戏中演出，而也非是周星驰戏中皆有出演的，既使在周戏中的演出也有百变金刚中的男相演出的，而会被我们呼之为周星驰手中的御用“美女”演员，即是一种深刻的刺激所致，我们的脑袋会有选择的记忆更鲜活更与众不同的形象，况周氏的电影本就是不知所谓的无厘头，以李健仁身板之强键，包装以女相，真是不知所谓，没道理的反差搞笑，女相倒也罢了，偏将女性鼻下的须弄出一种更类似男性的胡子茬来，则更引人注目，当哄笑而浮一大白。于是其他形象则会被我们以优胜劣汰的法则所在脑中减弱，于是李健仁便被抽象的属于周星驰，属于极丑象征但无比可爱的女人。
我们便堂而皇之的把李健仁的其他角色忘掉，只为胸中一开怀，将细枝末节丢给考据家，甚至我们的印象还可以进一步做打磨加工，将并不精彩之处再一一抛去，便得出一个形象来，譬如百变金刚中的罗小虎，虽亦十足搞笑，但在我们的角色印象提炼过程中会被忘掉，还有回魂夜那一保安，都在记忆里抹掉。只留下那无比恶俗与我大觉喊爽的模样，如唐伯虎点秋香中河那畔飘然而过的“黄花闺女”如武状元苏乞儿中吴孟达那恋爱未成的准女友，如食神中斯斯文文的女学生fans，如国产007中就地做生意的本地鸡，如大内密探中的后宫佳丽，去粗留精，遂成经典完美影像。
不知某一天我们便称周星驰为后现代主义解构大师，后现代而又解构，况是主义，定不简单。说周氏的解构太过复杂，且与我们的如花姑娘无关，解构如花还是先谈这个称呼，众多胡子茬美女形象中，唯九品芝麻官一出戏名之如花，而统称为如花者，则是解购与拼接的手法，我们先从九品芝麻官提炼出这个醒目的名字，在接到各个形象之上，于是脱落出一个如花，是的，也不是每个李健仁都有胡子茬的，但我们也是解构而拼接之上的，则如花是：胡子茬、挖鼻屎、粗嗓、甩头、名如花，以极落差而得此精壮美妙喷血之形状。不仅如此，剧情中则更利害，唐伯虎点秋香中，明明已抠鼻屎之恶状了，偏要说是黄花闺女，以伯虎之风流倜傥尚无以应对，只得下狠招，而食神中则非扮学生妹不可，且是斯斯文文的学生妹，国产007中则是最红的的本地鸡，其落差之大而得人大笑者，周星驰屡试之而不爽。
李健仁堕进了周星驰的彀中了，永出不来。他似乎只为如花而存在，离开如花，我们不能认真的去谈论他，去了解他，他演过的配角电影于是象烟云一样成飞灰。我们不知道他究竟会不会演戏，只知道解构那些角色带来给我们的笑意。在嫁个有钱人中，一个人间极品在澜珊中重复，象落日的黄昏。