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1957年夏，在日本的一家旅馆的房间里，一对肤色完全不同的男女在床上紧紧拥抱着，在他们赤裸的身上，特写的露珠时而像可怖的原子尘
“你早就该拒绝我，不该放任我的追求。给我渴望的故事，留下丢不掉的名字。”
爱就爱了呗，何必还要说这种不负责任的话呢？徒伤情人的心。你叫她如何拒绝你呢，这个风流倜傥的男人，遇上你，她就迷失了她自己，放任你的追求是她万劫不复的宿命。人非草木，发生了就不容易忘记。
“时间难倒回空间易破碎，二十四小时的爱情，是我一生难忘的美丽回忆。”
她也不知道自己是怎么了，一个生性浪漫的法国女人就这样莫名地爱上了这个东方男人。也许，她是把他当成了内韦尔那段不了情的延续。虽然只有24小时，却成为了她一生的牵挂，那不朽的激情和难忘的邂逅。
“越过道德的边境，我们走过爱的禁区。享受幸福的错觉，误解了快乐的意义。”
有了爱，也就无所谓禁区，道德的边境显得如此苍白。就那么激情澎湃，不能自拔。谁说这是错觉，分明是快乐的呼唤。相互拥有，无怨无悔，有了爱人有了家庭又能如何？激情是自由飞扬的，它不受任何条件的羁绊。
听着这首歌，在让人肝肠寸断的同时，又有一丝的诡异。
电影广岛之恋讲述的是一段异国他乡短暂的恋情。女人是来自法国的女演员，在她到日本广岛拍摄影片时，与一位日本建筑工程师邂逅相爱。然而此时两人一个是有夫之妇，一个是有妇之夫。女人的拍摄工作已经结束了，她就要离开广岛，还有十六个小时，他们忘我的拥抱在一起，男人极力劝说女人留在这里，远处传来的音乐伴随着他们几乎令人窒息的激情。他们交替吟颂着这样两句话：
男：你在广岛什么也没有看见什么也没有看见。
女：我都看见了，都看见了。
是谁太勇敢说喜欢离别，只要今天不要明天眼睁睁看着，爱从指缝中溜走还说再见。
再见就再见吧，至少，我们曾经真爱过，刻骨铭心的水乳交融。就象少女时代，她在韦内尔与德国士兵发生的一段恋情一样，终生难忘。
不够时间好好来爱你，早该停止风流的游戏。愿被你抛弃就算了解而分离，不愿爱的没有答案结局。
没有结果，不一定就是游戏，有些情感是不需要结果的，有爱就行。谁又能说终生厮守就是圆满的结局呢？相濡以沫其实也有诸多的无奈。
不够时间好好来恨你，终于明白恨人不容易。爱恨消失前用手温暖我的脸，为我证明我曾真心爱过你。爱过你爱过你爱过你。
用爱人的手温暖过的脸，就不会再有爱与恨的交替。分离也好，缘尽也罢，爱恨又有几个人能说得清？只要记住你们曾经深爱过，这就够了。
要离别了，他们在街巷间毫无目的的走着，不知不觉中又走到她住的那家旅馆。他们痛苦地面对面站着。“我要忘记你，我已经忘记你了！”她忧伤地说。他挽着女人的腰，两人彼此深情地注视着对方，发自内心地呼喊着：“广岛！”“内韦尔！”在他们心中“广岛！”“内韦尔！”各是两座城市。通过他俩，广岛爱上了内韦尔。
剧本是法国著名女作家杜拉斯在7个星期内完成的，可以想象，这段不了情是如何让她痴迷和沉醉的。而记忆和遗忘又是该片导演雷乃偏爱的主题，他想表达的，我想更多的还是男人和女人的情感纠葛，让原子弹走开。
先不谈这部电影的历史背景和政治意义，从情感上来看，总不能把这段情事想象成一段恋情，因为他们都有家室，却还是遭遇了婚外激情，在那间旅馆里，他们跨越了道德的界限。
所以，这部决不是什么人都能轻易看懂的影片的名字如顽疾一般，始终萦绕在人们的脑际之中。有谁又能揣摩出这段跨国情感走私的心理动态和复杂的内心活动呢？
偷情，有时不仅仅是欲望作祟。
1957年夏，在日本的一家旅馆的房间里，一对肤色完全不同的男女在床上紧紧拥抱着，在他们赤裸的身上，特写的露珠时而像可怖的原子尘
“你早就该拒绝我，不该放任我的追求。给我渴望的故事，留下丢不掉的名字。”
爱就爱了呗，何必还要说这种不负责任的话呢？徒伤情人的心。你叫她如何拒绝你呢，这个风流倜傥的男人，遇上你，她就迷失了她自己，放任你的追求是她万劫不复的宿命。人非草木，发生了就不容易忘记。
“时间难倒回空间易破碎，二十四小时的爱情，是我一生难忘的美丽回忆。”
她也不知道自己是怎么了，一个生性浪漫的法国女人就这样莫名地爱上了这个东方男人。也许，她是把他当成了内韦尔那段不了情的延续。虽然只有24小时，却成为了她一生的牵挂，那不朽的激情和难忘的邂逅。
“越过道德的边境，我们走过爱的禁区。享受幸福的错觉，误解了快乐的意义。”
有了爱，也就无所谓禁区，道德的边境显得如此苍白。就那么激情澎湃，不能自拔。谁说这是错觉，分明是快乐的呼唤。相互拥有，无怨无悔，有了爱人有了家庭又能如何？激情是自由飞扬的，它不受任何条件的羁绊。
听着这首歌，在让人肝肠寸断的同时，又有一丝的诡异。
电影广岛之恋讲述的是一段异国他乡短暂的恋情。女人是来自法国的女演员，在她到日本广岛拍摄影片时，与一位日本建筑工程师邂逅相爱。然而此时两人一个是有夫之妇，一个是有妇之夫。女人的拍摄工作已经结束了，她就要离开广岛，还有十六个小时，他们忘我的拥抱在一起，男人极力劝说女人留在这里，远处传来的音乐伴随着他们几乎令人窒息的激情。他们交替吟颂着这样两句话：
男：你在广岛什么也没有看见什么也没有看见。
女：我都看见了，都看见了。
是谁太勇敢说喜欢离别，只要今天不要明天眼睁睁看着，爱从指缝中溜走还说再见。
再见就再见吧，至少，我们曾经真爱过，刻骨铭心的水乳交融。就象少女时代，她在韦内尔与德国士兵发生的一段恋情一样，终生难忘。
不够时间好好来爱你，早该停止风流的游戏。愿被你抛弃就算了解而分离，不愿爱的没有答案结局。
没有结果，不一定就是游戏，有些情感是不需要结果的，有爱就行。谁又能说终生厮守就是圆满的结局呢？相濡以沫其实也有诸多的无奈。
不够时间好好来恨你，终于明白恨人不容易。爱恨消失前用手温暖我的脸，为我证明我曾真心爱过你。爱过你爱过你爱过你。
用爱人的手温暖过的脸，就不会再有爱与恨的交替。分离也好，缘尽也罢，爱恨又有几个人能说得清？只要记住你们曾经深爱过，这就够了。
要离别了，他们在街巷间毫无目的的走着，不知不觉中又走到她住的那家旅馆。他们痛苦地面对面站着。“我要忘记你，我已经忘记你了！”她忧伤地说。他挽着女人的腰，两人彼此深情地注视着对方，发自内心地呼喊着：“广岛！”“内韦尔！”在他们心中“广岛！”“内韦尔！”各是两座城市。通过他俩，广岛爱上了内韦尔。
剧本是法国著名女作家杜拉斯在7个星期内完成的，可以想象，这段不了情是如何让她痴迷和沉醉的。而记忆和遗忘又是该片导演雷乃偏爱的主题，他想表达的，我想更多的还是男人和女人的情感纠葛，让原子弹走开。
先不谈这部电影的历史背景和政治意义，从情感上来看，总不能把这段情事想象成一段恋情，因为他们都有家室，却还是遭遇了婚外激情，在那间旅馆里，他们跨越了道德的界限。
所以，这部决不是什么人都能轻易看懂的影片的名字如顽疾一般，始终萦绕在人们的脑际之中。有谁又能揣摩出这段跨国情感走私的心理动态和复杂的内心活动呢？
偷情，有时不仅仅是欲望作祟。